꼰대의 시각에서 보는 EDM

일단 결론부터 이야기하고 시작하자면 나는 EDM 사운드를 잘 만들지 못하기 때문에 나의 곡에 적용하지 않고 있다.

다시 한번 강조하지만 그냥 못 하니까 못 쓰는거다.

Basic Pluck, Epic Wide Layered Supersaw, Monster Growl Bass, 자잘한 필수요소에 목탁에 이르기까지. 한물 간 유행이라느니, 깊이가 부족하다느니 그러한 허세를 애써 부릴 필요는 없다.  물론 프리셋이나 샘플 고르라면 어찌저찌 잘 고를 수는 있겠다.

어떤 알고리즘과 방법으로 그러한 사운드를 만드는지에 대해서는 나 역시 툴을 많이 연구하고 대략 파악하고 있지만, 순수한 호기심과 절실히 필요한 욕망이 부족하기 때문에 일정 이상 요구되는 퀄리티의 벽을 넘지는 못하는 것 같다.

SoundCloud에서 돋보이는 90년대에 한국에서 태어난 일렉트로닉 뮤지션들의 천편일률적인 톤에 대해서 꼬집을 수도 있겠지만, 그 중에서도 잘하는 친구는 정말 잘 활용하고 있고 재치 또는 젊음의 혈기왕성이 느껴지는데 굳이 깎아내릴 필요는 없겠지.

응원하고 있는 많은 젊은 프로듀서들이 사운드나 트렌드에 대한 고민을 초월하여, 컨셉과 맥락 그리고 연출에 이르는 구성으로써의 요즘에 들리는 사운드들을 들려주었으면 하는 바램은 있다. 이상 작업하며 뒤적거리다 잠시 변전수 폴더를 닫고서 쓰는 일기.

필드 음악

환경 사운드가 주류가 되어가는 현대의 RPG에 필드 음악이라는 과거의 개념을 계속해서 내게 요구하는 디렉터들에게는 사실 많이 감사하고 있다. 주제가를 넘어서는 사실상 게임음악의 꽃. “그 게임, 음악 좋았지” 라는 기록은 십중팔구 필드에서의 첫 체험에서 온다. 시각으로 받아들이는 추상적이고 복잡한 이미지를 멜로디로 하여금 차근차근 머릿속에 저장하게 되는데, 그렇기 때문에 더더욱 주선율의 단순함과 접근 용이성이 부각된다.

이 곡↓은 아주 대표적인 예시.
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과잉소통의 시대를 보내며, 보다 “내 것”에 관련된 활동이 있어야 함을 느끼고 다시 일기를 쓰기로 함.

소소한 일상의 한 켠을 비추거나 시류에 편승하여 한마디 던지거나 하는 등의, 타임라인에 흘려버리는 SNS 활동과는 달리 꾸준하게 쓰고 기록하고 남기는 버릇을 들여야겠음.

남의 눈치를 보지 않고 지극히 개인적인 감상 또는 생각 아니 아무 생각 없음과 더불어. 과거에 해놓은 것들이 아닌, 지금 그리고 앞으로 뭔가를 만드는 것에 관련된 내용을 주욱 적어갈 예정.

종사하는 직업이 직업인 만큼 그에 관련된 tech-based 이야기가 대부분일 듯 하며, 엄밀히 들어가면 저작권에 위배되는 내용 (예를 들면 번역) 들도 더러 쓰여질 듯 함. 물론 상식적인, 재창조나 혁신을 담보로 하는 선에서.

방문객들을 위한 서비스 공간이 아니므로, 정리가 되어있지 않은 내용이나 소통의 부재에 대해서는 양해를 부탁. 혹시 그런게 필요하다면 Twitter나 Facebook, 또는 직접적인 만남과 연락을 통해서 하시면 될 것 같고.

그리고 이 곳에 대한 이야기 보다는, 이러한 과정을 통해서 남겨진 음악들로 하여금 널리 알려지면 좋겠음.
마지막으로 mp3 잘 나오나 테스트나 해봅니다.

Profile

Jinbae Park (born May 8, 1980) , known professionally as ESTi is a South Korean video game music composer, best known for scoring the majority of titles in many early 2000s korean online games. such as Tales Weaver, Ragnarok Online, La Tale, PangYa and DJ Max Series. He is also recognized for the soundtracks he has provided for Japanese video game company Bandai Namco Games, including Ridge Racer 7, The Idolmaster Series.

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